Life Below Zero -sarjan showrunner kertoo jäädytettynä kuvaamisen haasteista

Life Below Zero -sarjan showrunner kertoo jäädytettynä kuvaamisen haasteista

National Geographic Kanavan Elämä Alle nolla esitetään 100. jakso huomenna, 1. tammikuuta, klo 20. päivän kestäneen maratonin jaksojen jälkeen sen 11 tuotantokaudelta. Esitys sai ensi-iltansa vuonna 2013 ja on voitti kolme kuudesta Emmystä se on ollut ehdolla.

Tässä The Confessionalin numerossa Joseph Litzinger – sen showrunner vuodesta toisesta tuotantokaudesta, jonka edellinen krediittejä sisältää Haaste ja Helvetin keittiö -kirjoittaa esityksen tuottamisesta vähemmän kuin ihanteellisissa ympäristöissä.

Vuosien varrella minulta kysytään eniten kaksi kysymystä työajastani Elämä nollan alapuolella . Ensinnäkin, miten helvetissä miehistöt saavat nuo laukaukset? ja toiseksi, etkö ole kyllästynyt työskentelemään saman esityksen parissa niin kauan?

Elämä takana Elämä nollan alapuolella voi olla erittäin haastavaa kenttämiehistöillemme.

Luonnossa ja pakkasessa asuvien ihmisten uskomattoman elämän dokumentoiminen ei ole helppoa.

Meillä on ollut muutamia paleltumia ja monia luita; lähipuhelut karhujen ja muiden petoeläinten kanssa; ja tilanteet, joissa miehistön jäsenet ovat pudonneet jäisten jokien läpi ja liikkuvista veneistä tai liukuneet alas vuoristoisessa maastossa.

Vaatii todella erikoisen ihmislajin, joka jättää elämäsi taakseen ja lähtee livenä useiksi viikoiksi kerrallaan kuvaamaan TV-ohjelmaa.

Alaskan talviolosuhteissa kuvaaminen tarkoittaa, että ulkotilojen käyttäminen on usein liian kylmää, joten miehistön on turvauduttava nurkassa olevaan ämpäriin hoitaakseen asioita.

Joskus neljän miehistön jäsenen on makaamassa viikkoja kerrallaan arktisissa uuniteltoissa, jotka ovat noin 10 x 10 jalkaa kooltaan. Joskus on niin kylmä, että kameroiden LCD-näytöt jäätyvät, ja miehistön on vain arvattava, mitä materiaalia he saavat.

Usein akun hallinta on heidän olemassaolonsa haitta, ja olosuhteista riippuen heidän on vaihdettava kameran paristot 15 minuutin välein. Vuosien varrella he ovat oppineet pitämään paristot fyysisesti kiinni vartaloonsa pitääkseen ne lämpiminä ja valmiina ampumaan.

On ollut aikoja, jolloin on liian kylmää bensiinin syttymiseen (mikä tapahtuu, kun lämpötila laskee alle 50).

Yksi kylmimmistä päivistämme oli kuvaaminen lumimyrskyssä, jonka lämpötila oli jopa -100 ja tuulen kylmä. Kuvittele, että yrität tarkentaa objektiivia tai säätää kameran painikkeita käyttämällä kolme kerrosta käsineitä!

He eivät vain onnistu jotenkin vangitsemaan hetkeä näissä olosuhteissa, he onnistuvat vangitsemaan sen myös c300:llamme, GoProilla, A7S SlowMo -kameroilla, erikoisluukussa ja sään salliessa dronilla!

Kuvaamisen ja editoinnin välisen kuilun kurominen umpeen

Päätavoitteeni siitä lähtien, kun aloitin showrunnerina toisella kaudella, oli pitää esitys liikkeessä huippusuunnassa.

Yksi monista oppitunneista upean television tekemisessä – jonka ohjelman alkuperäinen vastaava tuottaja Travis Shakespeare opetti minulle – on, että innovaation avain on luovuuteen kannustaminen.

Otin tämän oppitunnin sydämeeni ja melkein joka päivä kysyn itseltäni: Kannustanko tiimiä olemaan luova?

Minusta tuntuu vahvasti, että se luova prosessi pitää tämän esityksen raikkaana niin monen jakson jälkeen. Luovuus ja jatkuva pyrkimys työntää genren rajoja syntyvät joukkueen motivoimisesta kunnioittamaan omia luovia impulssejaan sekä innovaatioiden ja toveruuden vaalimisesta.

Tuottajat, toimittajat, kuvaajat ja miehistö tarvitsevat ajatuksenvapautta ja luovan luvan toteuttaakseen ideoitaan ja kertoakseen hyvän tarinan.

Esityksissä, joissa olen työskennellyt aiemmin, oli mahdollisuus, että korjaamme sen post-mentaliteettissa, mutta yksi asia, jota yritimme tehdä kovasti varhaisessa vaiheessa, oli siltata jälkituotannon ja kentän välinen kuilu, jotta emme joutuisi itsetyytyväisiksi. .

Muistan nimenomaan kertoneeni Joe Boots Parkerille, alkuperäiselle valokuvausjohtajallemme, joka auttoi luomaan esityksen ainutlaatuisen ilmeen, että jos hän ottaisi aikaa kuvata erityistä B-rullaa, katsoisin henkilökohtaisesti jokaisen videomateriaalin minuutin.

Useiden kuukausien iltani ja viikonloppuni kustannuksella tein juuri niin. Löysinkö noista kuvista piilotettua kultaa!

Vaikka minulla ei enää olisi aikaa katsoa jokaista materiaalia kentältä, joku katselee silti jokaista kuvaa löytääkseen palkitut otokset.

Life Below Zero kausi 11, Ricko DeWilde

New Life Below Zero näyttelijä Ricko DeWilde Husliassa, Alaskassa. (Kuva David Lovejoy/BBC Worldwide)

Kuusi vuotta myöhemmin meillä on käytössä järjestelmiä ja suunnitelmia, jotka tekevät esityksestä tehokkaan ja kustannustehokkaan, mutta haasteena on jatkuvasti muuttaa suunnitelmaa, jotta voimme työntää tähän mennessä luomamme rajoja.

Tärkeintä on kuunnella kaikkien ideoita ja toiveita ja innostaa heitä kokeilemaan jotain erilaista. Työskentelemme jatkuvasti tämän palapelin osien kanssa luodaksemme jotain omaperäistä, jonka tekemiseen olemme kaikki intohimoisia.

Tarinankertojana ja dokumentaarina työskentely BBC Studiosin (tuotantoyhtiö) ja National Geographicin (verkosto) alaisuudessa on ollut unelmien täyttymys.

Heidän toivomansa huomio yksityiskohtiin ja rehellisyyteen on virkistävää ja kannustaa minua tekemään tämän ohjelman tavalla, joka eroaa muista tosi-tv:istä.

Intohimoa kohtaan Elämä nollan alapuolella on se, mikä on pitänyt minut ja miehistön sitoutuneina ja innostuneina työskentelemään tämän esityksen parissa, ja se on mielestäni pitänyt yleisön kiinnostuneena niin monen vuoden jälkeen.

Se, tai ihmiset vain haluavat katsoa hulluja miehistön jäseniä kuvaamassa tyhmiä alaskalaisia ​​tekemässä paskoja asioita äärimmäisissä olosuhteissa.