Kuinka Pink Collar Crimes yrittää keksiä todellisen rikossarjan uudelleen

Kuinka Pink Collar Crimes yrittää keksiä todellisen rikossarjan uudelleen

Ketään ei tapeta Pink Collar Crimes , uusi tosirikossarja, joka debytoi CBS:llä huomenna illalla. Mutta se on karsinut monia nykyään kaikkialla esiintyvien tosirikossarjojen periaatteita, ja murhien puuttuminen on vasta alkua.

Tämä on sellainen käsikirjoittamaton ohjelma, jota harvoin yrittää: tosi-tv ilman kilpailua, ilman kilpailijoita. Siinä on jopa Saul Bassin inspiroima nimikkosarja, joka on asetettu Jane Wiedlinin alkuperäiseen kappaleeseen Go-Gosista. ( Selviytyjä sillä ei ole edes nimikkosarjaa tai se ei soita enää koko teemakappaletta.)

Dokumentaarista tosirikollisuutta? Lähetysverkossa? Ilman murhaa? Ja ohjelmassa, jossa on rehellisyyttä, empatiaa ja huumoria?



Joo. Ja se toimii. Pink Collar Crimes (CBS, lauantaisin klo 8) kuvailee naisten tekemiä röyhkeitä ja jopa absurdeja rikoksia ja vastustaa kiusausta seurata muita tosirikosohjelmia ja löytää sen sijaan minkä tahansa suuren tosi-tv-ohjelman keskuksen: ihmistarinoita.

Esityksen keskipiste on kuitenkin yksi henkilö, joka kertoo tarinansa. Sen ensimmäinen aihe on pankkiryöstö, enkä kerro sen enempää, koska en halua pilata kokemusta, kun katson Roxanne Pennockin kertovan tarinansa.

Katsomassa on väärä sana, koska hän kertoo tarinan, jolla on läheisyys, toisin kuin olen koskaan ennen nähnyt: hän on rehellinen ja suora olematta vähättelevä tai ylimielinen, selittelee tekojaan peittelemättä itseään tekosyinä.

Hän katsoo koko ajan suoraan kameraan ja jakaa meille laittomien toimien intiimejä yksityiskohtia. Olin aivan valloittunut.

Rikoksista on näytelmiä, mutta ne eivät ole hidastettua varjonukketeatteria. Sen sijaan ne ovat kohtauksia, joita käytetään havainnollistamaan tarinaa, jota meille kerrotaan – ja ne ovat eläviä, kirkkaita kuvituksia, joissa käytetään näyttelijöitä – eivätkä ne ota pois keskeistä kerrontaa.

Pink Collar Crimes on luonut itselleen hienon linjan, mutta tasapainoilee sen päällä vaivattomasti, ainakin ensimmäisen tunnin aikana, ainoana jaksona, jonka olen toistaiseksi nähnyt. Tuottajien tekemät valinnat lisäsivät katselukokemusta hienovaraisilla mutta kriittisillä tavoilla.

Haastattelukohteen katsominen kameraan – sen sijaan, että katsoisi tuottajaa, joka istuu hieman kameran vieressä – on epätavallista käsikirjoittamattomassa televisiossa, mutta näyttää yksinkertaiselta muutokselta. Katsokaa vain linssiin! Mutta se ei ole niin helppoa.

Haastattelujen kuvaaminen tällä tavalla vaati kameraan kiinnittämistä kolmella peilillä varustetun laitteen, joka heijasti kohteen ja haastattelijoiden kasvot toisiinsa ja lähetti myös heijastuksen kohteen kasvoista kameran linssiin.

Tuotannossa käytettiin myös kolmea kameraa, joten niillä voi olla eri kuvakulmat – ja kaksi näistä kameroista liikkui, joten niillä oli viisi eri kuvakulmaa, joista valita editoinnissa.

Miksi mennä kaikkeen siihen työhön? Kysyin tuottajilta Jon Krollilta ( Isoveli , Hämmästyttävä kisa , American Grit ) ja Sharon Liese ( Lukio luottamuksellinen ) siitä.

Pink Collar Crimes, uudelleenesitys

Pink Collar Crimes -sarjassa näyttelijät luovat hetken Roxanne Pennockin jälkeen ja seisoivat naapurin kanssa katsomassa häntä etsivää poliisihelikopteria. (CBS:n kuvakaappaus)

Oikean rikollisuuden kääntäminen tutusta uudeksi

Sharon ja minä rakastamme tosirikosohjelmia, mutta Netflixin todelliset rikosohjelmat kiinnostavat meitä enemmän kuin tavalliset kaapelikanavat, vain oman makumme vuoksi, vastaava tuottaja Jon Kroll kertoi minulle. Pidämme siitä, miten ne kuvataan, pidämme siitä, miten tarinoita esitetään, ja pidämme siitä, kuinka he toisinaan pelaavat enemmän mielipelejä katsojan kanssa.

Hän sanoi, että Pink Collar Crimesin tavoitteena oli Sharonin ja minun tutkia todellista rikosgenreä, jota rakastamme niin paljon, ja tarkastella sen kaikkia puolia ja sanoa: Kuinka voimme tehdä tämän vähän eri tavalla? He päättivät lainata tekniikoita indie-dokumenttimaailmasta ja tehdä sen prime-time-verkkoesityksessä, jossa sitä ei ole koskaan nähty.

Päätuottaja Sharon Liese ja Kroll ovat tehneet yhteistyötä vuoden 2008 WE-televisiosarjasta lähtien Lukio luottamuksellinen , jonka Liese kuvasi neljä vuotta. Kroll tuli mukaan auttamaan jälkituotannossa.

Tapaamispaikka on todella mielenkiintoinen paikka: hän tekee näitä valtavia tuotantoja Foxille, ja minä enemmän dokumentaarista, intiimiä, ensimmäisen persoonan tarinankerrontaa, Liese kertoi minulle.

Hän ohjasi äskettäin uskomaton lyhyt dokumentti The Gnomist , johon sinun pitäisi varata 18 minuuttia katsoa netissä , varsinkin jos tarvitset muistutuksen siitä, että ihmiset voivat olla ihania ja luoda taikuutta ja yhteyttä.

Kroll ja Liese kehittivät sarjan CBS Studiosilla Ghen Maynardin kanssa, johtajan kanssa, joka oli aiemmin kehittänyt Survivorin, Big Brotherin, Amazing Racen ja Top Modelin. palasi CBS:lle vuoden 2016 lopulla perustaakseen käsikirjoittamattoman divisioonan studioon.

Maynard ilmaisi halunsa päästä mukaan rikollisuuteen ja enemmän dokumenttielokuvien vääristymiseen, Kroll sanoi. Tuottajat tekivät tutkimusta ja päätyivät esitykseen, joka keskittyi mielenkiintoisiin tapauksiin, joissa oli paljon käänteitä ja joihin osallistui odottamattomia naisrikollisia. Halusimme, että se sisältää absurdin tason, jotta voisimme lisätä siihen vähän 'minä, Tonya', 'Fargo', jotta se ei olisi vain tuhoa ja synkkyyttä.

Ensimmäinen suuri poikkeama oli aiheessa. Liese sanoi: Emme halunneet vain hypätä mukaan tosirikossarjaan kuten muutkin – murha ja murhan ratkaiseminen.

Vaikka sitä kehitettiin CBS Television Studiosissa, Kroll sanoi: 'Ollakseni rehellinen, emme koskaan tunteneet, että tämä menisi CBS:lle. Tämä johtuu siitä, että he tekevät hyvin selväksi, että emolaivaverkostossa on hyvin vähän kiinteistöjä. Kuitenkin säännöllisessä kokouksessa, jossa käsiteltiin kehitteillä olevia esityksiä, CBS ajatteli, että se toimisi hyvin kesänäytöksenä.

Yritimme tehdäksemme siitä CBS:n mahdolliseksi, suoraan sanoen asioita, jotka olisimme halunneet tehdä joka tapauksessa, mutta meillä oli vähän enemmän resursseja, Kroll sanoi. Näin tuotanto saattoi käyttää päivän haastattelemaan jotakuta esimerkiksi kahden tunnin sijaan.

Kroll sanoi, että vertailukohteet meille olivat [dokumentti- ja dokumenttisarjat, kuten] The Imposter, Wormwood, Voyeur, The Jinx, Making a Murderer.

Kroll ja Liese viettivät talvitauon katsomalla, lähettäen linkkejä toisilleen ja luoden tyylioppaan, jonka he antoivat CBS:lle. He tukivat meitä suuresti tämän vision toteuttamisessa, vaikka se ei ollutkaan kovin tyypillistä parhaaseen katseluaikaiseen verkko-ohjelmaan, Kroll sanoi.

Liese sanoi, että he halusivat välttää sen, mitä näet televisiossa tyypillisesti tosirikossarjoissa, mukaan lukien hämärä, epämääräinen, synkkä b-roll, jossa näet hidasta käsiä ja sen kaltaisia ​​asioita. Emme halunneet tehdä sitä. Halusimme tehdä jotain, jossa katsot jotain elävämpää ja elokuvallisempaa. Näet näyttelijöiden kasvot.

Heidän ulkoasun ja tuntuman kehittämiseen osallistui ohjaaja, jonka he palkkasivat tuottamaan reenactments, Ben Steinbauer. Hän toimii Austinissa ja ohjasi Winnebagon mies .

Pidimme todella hänen silmästään; pidimme todella hänen huumorintajustaan, Kroll sanoi. Hän hyväksyi kaiken absurdin. Se oli tärkeää, koska halusimme näytteillepanomme tuntuvan täysin erilaisilta kuin mikään, mitä kukaan oli nähnyt.

Mitä yhteistä Pink Collar Crimes- ja Game of Thronesilla on?

Nimisarja ja tunnuskappale olivat erityisen tärkeitä tuottajille.

Halusimme todella pakata siihen vahvoja visuaalisia elementtejä ja äänielementtejä, Kroll sanoi. Koska siitä oli tulossa antologiasarja ja jokainen jakso oli erilainen, halusimme sen tuntuvan Pink Collar Crimesilta.

Elastic, yritys, joka loi muun muassa Westworldin, The Crownin ja Game of Thronesin pääotsikot, palkattiin tuottamaan nimikkosarja (katso yllä).

Heillä sattui olemaan suunnittelija, Lisa Bolan , joka on suuri todellinen rikosfani, Kroll sanoi. Tunnuslaulun on kirjoittanut ja esittänyt Jane Wiedlin, joka Kroll työskenteli Showtime-elokuvan parissa 20 vuotta sitten. Hän kysyi häneltä, tekisitkö sille tunnuslaulun? ja hän sanoi kyllä.

Tämä oli lopputulos:

Tuotanto teki muita hienovaraisia ​​päätöksiä, jotka erottavat sen tyypillisistä tosirikostarinoista. Esimerkiksi:

  • Tarinansa kertova henkilö kävelee kameran kehykseen ja lähtee sitten. En ole nähnyt tätä todellisessa rikoksessa. Sinusta tuntuu, että siellä on todellinen alku ja loppu, Sharon Liese sanoi. Tämä vihjaa katsojalle: nyt aiot kuulla heidän tarinansa.
  • Haastatteluissa on paljon tilaa, joten se ei näytä uutisohjelmalta, hän sanoi.
  • Joskus näyttelijät harrasteissa synkronistuvat henkilön todellisiin sanoihin niin, että todellisen henkilön sanat tulevat näyttelijän suusta. Tämä saavutettiin toistamalla haastattelun ääni kuvauksissa. Kokeilimme sitä useilla tavoilla, ja se toimi parhaiten, kun he kuulivat sen ja saattoivat laskea poljinnopeutta ja tahdistusta, hän sanoi.

Toinen esimerkki ovat suorat kamerahaastattelut. Luotamme haastatteluihin paljon, joten emme halunneet tehdä vain näitä tylsiä puhujahaastatteluja, vaan halusimme varmistaa, että haastattelumme ovat kauniisti valaistuja ja niillä on kauniit taustat – kutsuimme niitä ympäristöhaastatteluiksi –, jotka heijastivat heidän haastattelujaan. tarina, Liese sanoi.

Peilijärjestelmän käyttäminen sen sijaan, että joku vain katsoisi kameraan, oli välttämätöntä, koska vaikutus on niin erilainen, Liese sanoi. Koska henkilö kuvittelee, kenelle hän puhuu, et saa ilmeitä.

Mahdollisuus nähdä haastattelija mahdollistaa yhteyden muodostamisen: hän voi kertoa, että olet myötätuntoinen tai että haluat kuulla lisää tai että haluat siirtyä seuraavaan asiaan – voit antaa aiheelle niin paljon palautetta. sanatonta, jota kaipaat, jos pyydät heitä puhumaan suoraan kameraan, hän sanoi.

Haastattelut ovat esityksen kriittinen osa, mutta niiden piti sopia yhteen uudelleenesitysten kanssa. Ohjannut Neil DeGroot Suurin häviäjä , valvoi tuotantoa sekä dokumentin ja virkistyskuvausten välistä yhteyttä.

Kroll sanoi: Kokoonnuimme jatkuvasti yhteen varmistaaksemme, että kaikki nämä osat toimivat hyvin yhdessä.

Toinen kappale oli ohjelman asiantuntija Marcia Clark, joka on tunnistettu Pink Collar Profileriksi. Hän on sarjan ainoa henkilö, joka ei kerro tarinaa ensimmäisen persoonan näkökulmasta; sen sijaan hän kommentoi tapausta.

Halusimme hänen luovan jokaisen jakson ja esiintyvän kolme tai neljä kertaa lisätäksemme näkökulmaa johonkin, jossa hänen näkemyksensä voisi tarjota ainutlaatuisen näkökulman, jota meillä muuten ei olisi, Kroll kertoi minulle.

'Stereotypioiden murskaava' versio todellisesta rikollisuudesta

Jaksosta toiseen, keskeinen näkökulma vaihtuu – se ei aina ole tekijä, vaan joskus uhri ja joskus tapausta käsitellyt lainvalvontaviranomaiset.

Miksei vain tekijöitä kerrottava tarinoitaan, varsinkin kun otetaan huomioon, kuinka vakuuttava ensimmäinen jakso on?

Vietimme paljon aikaa puhumiseen siitä, Liese kertoi minulle, mutta lopulta päätimme, että keskittyminen vain tekijöihin tarkoitti sitä, että rajoitamme todella itseämme. Tuohon tapaukseen liittyy muita ihmisiä, joilla on vakuuttava tarina tapahtuneesta.

Hän sanoi, että keskeinen kertoja on aina joku, jolla on vakuuttava näkökulma rikokseen.

Kroll sanoi, että tämä muuttaa jaksojen luonnetta: Dektiivivetoiset jaksot ovat vähän enemmän kuin menettelytapa, se on hieman vähemmän tunteita herättävä, mutta on silti erittäin pakottavaa antaa heidän kertoa meille, kuinka sipuli kuoriutui.

Lopputuotteella, Kroll sanoi, on [Sharonin] perinteiset dokumenttijuuret ja minun step-tanssiva, viihdyttävä tarinankertojani, joka tulee todellisuuskilpailusta. Olemme voineet tuoda molemmat bileisiin tavalla, joka toimii CBS-showna, mutta antaa myös CBS:lle jotain, mitä heillä ei ole koskaan ennen ollut.

Jokaiselle, joka rakastaa todellista rikollisuutta, on toisin kuin mikään todellinen rikosohjelma, jonka kukaan on tehnyt aiemmin, ja uskon, että he todella saavat potkua näkeessään jotain, joka vie genren eri suuntaan, hän lisäsi.

Se saattaa myös haastaa ihmisten käsitykset ja tietyt sukupuoliroolit.

Nämä ovat rikoksia, joita ihmiset yleensä yhdistävät miehiin, mutta itse asiassa naisetkin tekevät niitä, Sharon Liese kertoi minulle. Naiset voivat olla rikollisia, kuten miehet voivat olla rikollisia. Naiset, jotka näet PTA-äitinä, jalkapalloäitinä tai maaseuraseuravaimoina, ajattelet heitä vain yhdessä ulottuvuudessa, henkilöinä, jotka ovat vain omistautuneet sosiaaliseen elämäänsä tai he ovat omistautuneet vain äidiksi olemiseen.

Jollain tapaa se on hieman stereotypioiden rikkomista, hän sanoi. Tällä tavalla mielestäni se koskee naisia ​​laajasti.

Kun kysyin otsikosta ja promootiosta tällaisia ​​kuvia , jotka nojaavat sukupuolistereotypioihin, Kroll sanoi: Mitä tahansa, mikä saa ihmiset katsomaan, olemme tavallaan kunnossa, koska kun saamme heidät tuoliin, työ puhuu puolestaan. Meillä saattaa olla hyväksikäyttöinen koukku, mutta yritämme todella kertoa aitoja tarinoita naisista, jotka ovat kiinnostavia ja joilla on mielenkiintoisia ja kuulemisen arvoisia tarinoita.